[ 特别推荐 ]——画家张先铭·山水作品  

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发表于 2018-1-25 17:57:39
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张先铭;白族;号妙空居士;廛一 ;2005年毕业于云南师范大学美术系;2003年被选为全国大学生代表在北大短期学习;2012入中国国家画院梅墨生工作室学习;现为中国民族画院特聘画家;中国国家画院梅墨生工作室画家;梅墨生入室弟子;云南省美术家协会会员;曾为初中美术课本编委 。
《故乡春晓》荣获第三届全国少数民族中国画大展优秀奖(中国美术家协会主办)
《夏日山居图》获第六届云南省中国画大展优秀奖(本届最高奖);
《雲嶺春声》获全国首届山水画作品提名展优秀奖(中国山水画创作院主办)
《大地·母亲的微笑》入选庆祝中华人民共和国建国五十五周年云南省美术作品展;
《清幽》入选由中国美协主办的爱我中华书画展活动;(中国美术家协会主办)
《幽谷人家》获当代文人书画艺术邀请展优秀奖;
金沙江畔》获庆祝香港回归祖国十周年书画邀请展优秀奖;
《故乡情》获第六届中国书画名家大展优秀奖。(中国书画家联谊会)
清风君子》入选云南省廉政文化书画展(省文化厅主办)
作品曾在《美术》 《美术观察》 《书与画》、《书画研究》 《美术大观》 《美术报》 《新美术》 《神州书画报》等专业书刊上发表,作品与文章曾在《中国教育报》做了专题介绍。
论画山水墨气
文|张先
山水墨气重在宋元,山水之韵重在吴门,清之山水重在秀奇,近代山水各有千秋。齐白石.黄宾虹二人可追宋元,墨法正宗,气韵生动,有高古气,有雄厚气,有道气。吴昌硕张大千李可染.陆俨少均为开派之人,自有新貌,但有泛流之意,海归众家各有一技,其以徐悲鸿为代表,徐有爱国之心,有学艺者的最高品质,只惜失墨法,失古法,重在形而失其意,当代水墨百家争奇,糊涂混成,奇怪之境不敢苟评,只觉怪乎。
山水之势妙于气而技于墨,气在笔先,气者有文气.有雅气.有高古气.有道气.有静气。同样也有媚气.匠气.俗气.粉气,邪气。唐朱景元录画家分神妙能逸四品,神妙能品各分三等,逸品则不分等,画家称逸品自景元始也,品第分类与气者同,气韵佳者定神妙能逸四品之列,气韵不佳者不入品列。气之升降古有定论,墨法是为画中之技道也,人之秉性不同,其用墨之法也各有所变,纵观画史,墨法以浑厚朴拙为美,以淡雅纯真为美,作画切不可火气燎人,轻浮于纸面,二者各有千秋,都占美之上位,气者画之命也,画要活必有气,气韵通达画才有灵性,所以用笔要亮泽,动笔则神似,要外有情,使纸张动容变色,要有高古之韵,气运养人,墨法自然,画才养人。
画山水必重于用水,万物之源在于水,生命之源起于水,无水则无墨,无墨则无气,无气则无境,无境则无法,无法则无品,无品则无画矣。水之使用,每人不同,有人以水当墨,有人水之洗笔,有人水之调墨,用水多少定于技乎,有人用水一杯足矣,一水盂足矣,有人用水一桶不足矣,性情不同其用水法也不同,惜墨如金,惜水亦也如金,但无论其用法如何,用水要温润,润泽,要注重融化,妙绝在于化也,水可调墨也可当墨,画山要有云雾之气,其神气要飘然在云霄之上,画水要有动韵之感,用水多了有泛流之意,用水少了有火燥之枯,用水要注意所画之气象,所表现的内容,春夏秋冬,江湖奇石,野沟流泉,枯木茂林,云中有水,水中有云,如飞龙腾与入海,内容不同,控制用水也不同。枯渴用笔有厚实之韵,淡雅用笔有清韵之境,二者融合是为佳境,意境要温雅,细节之处要精密有余,构图高奇具足,用水如丹药,要将水与墨化为雨露般打入纸中,要将水与墨融化为自然之灵气,将高雅超脱的笔情墨趣洋溢于笔尖,这样才能将清新的雨露之气带入画境之中。
用色法次于水法,但色法丰富了墨法,色法不可缺,但要慎之,甚严甚谨细致,用色要机巧周密,如不善用,宁以墨作之,道之以道,色法辅之,施色佳则画更佳,布施色艳则媚俗,施色不清则画混,山水之色用三青.三绿.赭石.朱砂.滕黄.钛白已足矣。已完备具足,可形貌色变化无穷矣!中国画重墨法,王维山水诀曰;夫画道之中,水墨最为上,肇自然之性,成造化之功。西画重色法,中国画要有中国精神,笔墨要纯,意境要纯,不可用中国笔墨画西洋画,中国画和京剧一样,一定要纯,一定要坚守自己的优秀传统文化,不可言于西洋的吹捧而质疑自己的文化,用色法有高雅,有俗媚,各为己定,中国墨法可分为五色法,墨分五色实为七彩,西方人不敢用黑白色,所以称黑白色为无色,中国人恰恰将黑白运用到了极致,是为世界上最难用色法,敦煌壁画早于西方千年之久,但艳而不媚,工而不俗,重在墨气飘渺,今人作画切不可以媚讨好,更不可以洋代中。
山水墨气必重气韵,气韵.意境.笔气是为画之核心,而都重于心性,应于手,奇异姿态的山水形状,触发笔毫而出现,点.线.面.用水,用色都为气韵而服务,每一个环节都必须协调搭配,每一个细节都为景象而依存,观察山水也必重阴阳向背,下笔都要有轻重缓急,宾主之礼拜恭让,王维山水论曰;列群峰之威仪,多则乱,少则慢,不多不少,要分远近,远山不得连近山,远水不得连近水,山腰掩抱,寺舍可安,断岸坡提,小桥小置,有路处则林木,岸绝处则古渡,水断处则烟树,水阔处则征帆,林密处则居舍,临岩古木,根断而缠藤。何种景置,以墨者为之,墨者妙也。
中国山水画提笔落墨要做到空而不空,乱而不乱,繁而不堵,厚而不燥,淡而不薄,浓而不死,要将墨气运用到入化之境,将宇宙之阴阳气融于画中,将自然之甘露表现于墨法中,山水之墨气是为人体之血肉,有血有肉是为活也,反则行尸走肉,墨气是为中国山水之大道,是为灵气,墨气者妙绝,失墨气者失画也。
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发表于 2018-1-25 20:07:11 | 显示全部楼层
欣赏中,分享了,大开眼界里!
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